“我决不会忘掉第一次见到玛丽·卡文迪什的情景。她，高高的苗条身材，在明朗的阳光下线条优美，那种欲露还藏的活泼表情，似乎只有在那对神奇的褐色媚眼中才能找到。”
——《斯泰尔斯庄园奇案》
是什么因素能使服装的样式发生巨大的改
变？这个问题涉及到政治、风俗、经济以及其他很多因素。但有一种事情的发生会涉及到以上的所有因素，那就是战争。纵观人类服装历史的演变，让服饰从结构到样式发生根本巨变的，就是两次世界大战。
另一个问题是，为什么18世纪90年代末至19世纪40年代之间的服装样式会如此经典，以至于几乎现代服装业的所有样式都从这个时代而来？
这个时期，正是大英帝国在战争中逐渐失去其在工业革命中所积攒起来的巨额财富和国际地位的时期；也是其价值观扩散到全世界殖民地并逐渐与当地文化融合的时期。在这个时期，弗洛伊德创立了他对精神世界的新分析方法，毕加索和达利挑战了旧的艺术观念，香奈儿在战争中确立了自己的不败风格，保罗·波烈让东方的柔媚风格充分融入了传统的欧洲服饰。也正是这一时期，柯南·道尔爵士创造了他迷人的罪案世界——这个世界映射出大英帝国内部的几乎所有政治问题，而阿加莎·克里斯蒂则用她女性的智慧和视角勾勒了英国乡间的风俗和闺房中的细节。
于是，这个充满迷雾的罪案世界几乎与时尚就此结下了不解之缘。想要了解什么是华丽和充满创意，什么是真正的典雅和上流，只要去回顾一下有关大侦探波罗的所有电影就知道了。《东方快车谋杀案》、《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》……这些电影中流光溢彩的服饰不仅仅穿在上流社会的名媛身上，即使那些住校女教师和秘书、女侍，她们的服装也是如此经典，以至于你几乎可以在二十一世纪的Louis Vuitton秀台上找到这些样式的影子。
Anthony Powell 不愧是一个极能把握那个时代脉搏的设计师，他为电影设计的服装再现了那个时代迷人的风采——高级定制服装和现代服装产业正是从这个时代成长为一种重要的经济体的。所以这个时代才会被不断重复和强调，并永远标志着一种High Class的品味。
“她穿一身料子很薄的深色旅行服，这特别适合列车上加热了的空气。……她是这样一种年轻女人，她无论去到哪里，都能照料自己，过得十分悠闲自在。”
——《东方快车谋杀案》
阿加莎笔下的波罗是一个比利时人，他常常用混杂着大量法语单词的英文和人交谈——并且，经常旅行去东方。在这个角色身上，阿加莎本人勾勒出了一种时尚范本：首先是国际身份，仅仅拥有一国的身份被视为局限在当地的保守主义。其次是语言，这里的语言还包括了知识面，即你必须拥有不仅一个领域的学识；再次，有格调的人旅行不是去那些庸俗的度假圣地，而是去古老的东方，类似两河流域和埃及这种文化起源地。在她的小说里，有闲阶级的生活主题往往是讨论旅行、天气、股票以及遗产。确实，正如罗兰·巴赫说的那样，有钱无需太多，有权也无需太多，重要的是要有时间。这些时间用来行走世界，观察人生以及无所事事。所以当你在2007年秋冬的秀台上看到充满异国味道并且适宜四处行走的旅行服大行其道的时候，千万不要惊异——因为能够无所事事地到处旅行正是新一季“深度旅游”概念的体现。
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